来源:都市快报   文章作者:周毅

假画也吸引人,因为每个细节都逼真
2007-04-14 周毅
  苏绣和她的高仿画
  记 者 周 毅 摄 影 糜利萍

  

  本报讯 昨天开始,一场古代书画展在唐云艺术馆举行,展览的虽然是复制品。但参观者络绎不绝,购买者也很踊跃。这些复制品的摹本是台北故宫以及辽宁博物馆珍藏的书画,几乎与原作难以区分。

  带来这些复制品的是大雅堂董事长苏绣。十五年以来,她的生意就是出售各大博物馆的高仿品——最仿真的复制品。这些复制品用最先进的技术,按原色原大将书画巨制在特制纸绢上,能真实地反映出中国书画独有的微妙变化。

  而她在经营复制品的过程中,结交了数千位艺术家,展览进入了各大博物馆、美术馆。而她也获得了尊敬,这在艺术界几乎是不可能的事。艺术家和收藏者几乎都本能地讨厌复制品。因为,它让两者都损失巨大。

  

  高仿画作 有艺术价格低

  高仿画也就是仿真画,材质、颜色与真品极其类似,让一般人难以分辨与真品的区别。

  其实,同是高仿,也有不同。大雅堂的高仿,明确说是高仿,价格在几百元至万元之间。而另一些高仿,却是想冒充真品,谋取高额利润。好的高仿品能完全呈现真品的笔法、用色、细节。画家可以用它来临摹古人的意境,鉴定家可以用它锻炼眼力。

  1996年,苏绣于台北故宫博物院珍藏书画复制精品三百多件,在上海美术馆举办了首场“台北故宫博物院珍藏书画展”,谢稚柳、陈佩秋、程十发等著名书画家纷纷前往参观。其中,有两位老先生是从来不会出现在同一场合。只有这次,两人为了艺术才勉强站在一起。

  

  欢迎复制 这是热爱所致

  接下来的十几年间,苏绣每年都会在内地办十几个展览,基本上所有的省都走遍了,有些城市还办了不止一次。

  她最愿意看到的是艺术家的兴奋之情。她说:“我一直还记得上世纪90年代来杭州展出时,当时画家林海钟也是拿着画一会跑到博物馆门外,对着阳光看,一会又跑回来放在地上看。”

  一些老专家们也很可爱。1999年时,故宫博物院老专家徐邦达,向苏绣要了十几万元的复制品。她亲自送到徐邦达家,徐老的爱人有点不乐意地说:“家里的画都放不下,还买那么多?”徐邦达一副道骨仙风的样子,坐着一点点翻看,说:“不就看一看嘛,不就看一看嘛。”

  陈佩秋更是痴心,一次在上海美术馆展览,美术馆周一都要闭馆,陈老还让人打开门,在美术馆里单独看了一天。

  复制品中 也有种种故事

  苏绣用的复制品大多来自日本二弦社。二弦社是日本一家出版社,1972年,资金雄厚的二弦社提出复制台北故宫书画,希望能保留这些珍贵的中国书画。征得台北故宫博物院的勉强同意后,二弦社从日本运来一台3吨重5米长的照相机,搬到阳明山上。工作人员每天观察天气,一定要等到日光、温度都合适时,才进行拍摄。当天必须把胶卷运回日本冲印。而批量复印时,上十几个分色,也必须分开上。这样才制成了层次感分明,与原作相差无几的复制品。

  事实上,复制品因为太乱真了,在一些地方有人将复制品做旧出售,欺负不懂行的收藏者。一些人还将复制品再复制,声称是二弦社的出售品。其实,最简单的方法是复制品背后都会盖有出品者的印章。如果这个地方有印章,或是发现故意破损,就很容易知道是复制的了。

 


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